"Pabellón Mies van der Rohe. Segunda reconstrucción"

"Pabellón Mies van der Rohe. Segunda reconstrucción"

13/03/2014

El pabellón Mies van der Rohe ha regresado a los orígenes con los que el arquitecto contemporáneo alemán concibió el edificio, en el marco de una intervención "minimalista" liderada por el fotógrafo Jordi Bernadó, que ha consistido en quitar las puertas del edificio que representó a Alemania en la Exposición Universal de 1929.

 

(EUROPA PRESS)

 

El pabellón Mies van der Rohe ha regresado a los orígenes con los que el arquitecto contemporáneo alemán concibió el edificio, en el marco de una intervención "minimalista" liderada por el fotógrafo Jordi Bernadó, que ha consistido en quitar las puertas del edificio que representó a Alemania en la Exposición Universal de 1929.La directora de la Fundación Mies van der Rohe, Giovanna Carnevali, ha destacado la mirada del fotógrafo, del que ha resaltado su "sensibilidad de leer la letra pequeña", después de observar que en las primeras fotos originales de la instalación no había puertas.

 

"Es una intervención muy minimal, pero para mi es muy radical, es símbolo de la arquitectura moderna", ha cerciorado la directora de la fundación, que ha señalado que esta intervención de Bernadó, que se podrá ver hasta el 21 de abril, abre un ciclo de actividades con artistas."Bernadó me ha enseñado a mirar; hay que aprender a mirar, no es tan evidente y banal, ya que la realidad no es lo que parece", ha subrayado Carnevali, para justificar la conclusión del fotógrafo 'las puertas sobran'.

 

Pabellón Mies van der Rohe. Segunda reconstrucción' ha sido presentada este viernes con la Fundación Banco Sabadell, en un acto que reivindica la mirada del fotógrafo y reflexiona sobre el pensamiento y la mirada que tuvo el arquitecto en los años 30, cuando se permitió que el pabellón pudiera ser fotografiado sin puertas."Aparentemente se trata de un solo gesto", pero tras dos 'a prioris', como son el hecho de que él discrepa de la opinión de llevar a cabo una intervención invasiva en el pabellón, y de que él quería encontrar una solución desde el punto de vista fotográfico.Ha admitido que su mirada de las fotografías ha sido muy similar a la de un historiador, y fue ésta la que le permitió percatarse que el edificio tal y como fue ideado por el arquitecto no tenía puertas, lo que gana fuerza como hipótesis principal.Mies partía de la idea de que la construcción no perduraría en el tiempo, y solo quedaría la idea y sus imágenes, y ahora Bernadó (Lleida, 1966) ha interpretado los planos e imágenes del pabellón.

 

(EuropaPress)

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